刘镁荣
歌唱的发声方法归根结底就是解决“力”的问题：用什么力？通过什么位置用力？力用在哪里？怎么用力？力用对了，发声问题就解决了。而对歌唱发声原理的正确认识决定了歌唱用力的方向和具体方法。云霄声乐理论对歌唱发声原理做出了详细准确的解释。
“云霄理论”可以解释世界上每一个歌声的发声原理。云霄唱法比意大利美声唱法更加科学，接近歌唱真相。中华民族文化充满智慧，指引着云霄声乐理论的诞生。“苔花如米小，也学牡丹开。”以下是云霄声乐理论概述：
1“以情带声”才是研究、学习发声方法的正确方向
人是有思想情感的“生命体”，是一台“血肉”制造、由“情志”启动的发声设备，不同于世上任何一种纯物质、纯物理构造的乐器。其运行原理是：歌者内心怎么想就会怎么唱，内心是什么情绪情感就会发出什么样的声音。人类歌唱特点应该是“心里先有情，而后才有外在的声”，方向应该是“由内到外”的，也就是“以情带声”。那么，为歌唱服务的发声方法的琢磨方向当然也应该是顺应这一规律，才符合人类作为“生命体”歌唱表达的特点。
方向错了，而后所有的认知都会随之发生偏差。
2 歌唱发声方法的概念讲解
2.1 学习发声方法的目的就是建立“通道”
2.1.1 建立声音全“通道 ”
理论上，在歌者声带条件范围内，无论低、中、高音区，无论旋律走向如何起伏跌宕，跨度大或小、速度快或慢、力度强或弱，歌者的歌声都能自然、流畅、通透、有力，共鸣饱满，切换自如婉转。歌者能在声带条件范围内，完全掌控声音的大小、强弱、快慢，随歌唱需要，做到“心到嘴到、想怎么唱就怎么唱”。
2.1.2 建立表达全“通道 ”
理论上，歌者在声带条件范围之内 ，能够把声乐作品所有需要表达的情绪情感通过每一个音乐元素、每一句歌词乃至每一个字、每一个音，充分准确地表现出来，无论情绪情感力或强或弱、或柔或刚，都能无阻碍地准确表达出来，使歌声充满情感力量。
如果歌者能够做到以上两点，可以称为“学会了发声方法、掌握了发声技巧”，达到了学习发声方法的目的。不以建立“通道”为目的的发声方法都是无效的。
2.2“通道”只是一种感觉
歌唱中，“通道”是对于声音通畅、表达通畅状态的文字描述，是歌者建立“通道”之后的自我通畅、舒服的感觉。实际上，身体上本不存在这样一个“通道”。
而“通道”的宽窄、长短取决于歌者掌握技术后音域扩展程度，声音、情感力释放的充分程度。它没有具体指标，技术上，因人而异。能发挥歌者声带构造极限、情感力极限为“通道”极限。歌唱时更没有标准，只要是准确的、恰到好处的就是“通畅”的。不够是“不通”，过了也是“不通”。其分寸掌控能力才是最高超的“技术”。
2.3 建立“通道”的办法就存在于人体机能中：获得丹田力支撑
人体是这个世界上最精细、复杂且神奇的乐器，没有之一。歌唱时该如何启动，如何运行，这一切都早已经设置好。歌者，只需要找到唱歌的原理并随时能运用，就相当于掌握了歌唱的“发声方法”。人类不是发声方法的创造者，只是身体机能的调动者。
建立“通道”的方法就在人体中，并时刻都在使用。建立“通道”的方法就是：获得丹田之力的支撑。只要歌唱能获得丹田之力支撑就是掌握了“发声方法和技术”，而歌唱力与丹田力完全对接，就是建立了“完全通道”。
表达通了，声音通了，歌唱中有关技术的问题就都解决了，就像一串项链无论串了多少颗珍珠，一根线就能提起来。反之，永远都是散的，不成型的。凡所有化整为零的“技术”，头痛医头、脚痛医脚的“方法”都是不通的表现。
2.4 歌唱力就是情感力，丹田力是气息、情感支撑力，丹田力永远是被动工作的
首先回到“以情带声”的概念。
2.4.1“情”是什么？
情绪情感就是人的思想力、情感力。
2.4.2“声”（歌唱中的声）是什么？
“声”的物理属性是“空气”，声带闭合需要“力”，肺泡里的气传送到共鸣腔需要“力”。歌唱力是什么？就是“力”。字面上看，“以情带声”就是用情感力带动声带闭合，空气传输产生声音。而回到歌唱本身，歌唱就是为了表达情感，那么，歌唱力就是情感力。歌唱中的每一份力都应该来自情绪情感力。
2.4.3 丹田之力是什么？
“丹田”是人体部位名称，是人体的黄金分割点，处于人体最中间的位置。但丹田力只是一股力量，并不存在于人体的任何一个部位。丹田力是生命力、元气之力，是人体作为生命体存在的基础。当生命力不在了，生命也就消失了。丹田力是气息运行和情感力的支撑力。几乎全世界声乐理论都统一认为：丹田有气。而实际上，是丹田之力支撑了气息运行，使肺泡内的气息得以获得力量才能不断输出。歌唱的气来自肺泡，丹田只有“力”没有“气”。
2.4.4 在人体上还有一种力：肌肉力
凡身体上任意一部位用力都是肌肉力，即使是嘴、声带用力，也是肌肉力。
身体上肌肉力为“外力”，丹田之力、气力、情感力为“内力”。所有内力与外力是两个完全不同的生命系统。而且，丹田之力与肌肉力此消彼长，以补齐身体的力量不足，丹田力永远是被动工作，需要的时候才出现，才不至于元气被过多消耗，这就是人体的智慧。
歌唱力是内力，歌声也由内力支撑。这就是歌唱发声原理的核心。
2.5 发声方法就是具体的动作，养成习惯就是学会了“方法”
歌唱是由具体的歌唱动作来实施的，再高明的技巧也要通过具体动作来完成，具体的歌唱动作就是方法的本身。在歌唱动作一瞬间，无法被实施的方法、不能建立“通道”的方法都是无效的。歌唱动作一定不能多，且必须稳定成为习惯，“习惯成自然”后，做到不假思索张嘴就来，才是真正意义上地学会了“方法”。歌唱动作必须在一瞬间同时完成三件事情：咬字、建立“通道”、表达情感。缺一项，都无效。多一项，也无效。
3 歌唱中的气
3.1 正确理解歌唱中的“气”
歌唱中的“气”包括两个概念：吸进去的“气 ”和唱出来的“气”。吸进去的气，一般都认同为“空气”，存储在“肺泡”里。唱出来的气，却几乎都错误地理解为“丹田气”。前面讲到，是因为丹田有力支撑了气息的输出，使得“肺泡”能够随空气排出而自然收缩，也使得歌唱中成为声音的空气能够持续稳定输出，也就起到了控制声音的作用。所以，唱出去的“气”一样来自肺泡。
虽然，人体中也有“空气”存在，但它几乎不参与歌唱共鸣，且身体中的气是歌唱力难以掌控的，不属于歌唱技术范畴。常说的“气沉丹田”，其实是武术、气功等需要气息在身体运行的说法，与歌唱用于共鸣的“气”完全不是一个概念。
3.2 歌唱时如何吸气？
歌唱中的气该如何吸呢？一切都在身体器官的自然机能中。人体充满智慧，平静时需要多少气息，情绪激动时需要多少气息，都已经设定好。如果在一瞬间，人为地想要吸进大量气息，身体器官是不支持的。也就是说，人体只有在情绪激动的情况下才会需要更多的气息以补充生命体征变化。所以，情绪不匹配，吸多少都会一瞬间跑空，想要人为保持只会让肌肉用力而气息僵死。
歌唱中的吸气动作应该是：用鼻子“吸情绪”，在人体调动情绪的一瞬间，用鼻子去配合协调进气。鼻子才是呼吸器官，嘴只是辅助，这样的吸气动作 ，既为歌唱做好情绪准备，又符合人体呼吸系统加大气息的工作原理，恰到好处吸进更多气息，还在一瞬间通过吸气的气力带动了丹田之力，为歌唱做好了一切准备。
3.3 歌唱中吸“气”作用和时机
表面看，吸气为了补充气息，让声音更饱满，其实补充气息只是结果，歌者因为内心情绪情感需要抒发才会“歌唱”。而在激动情绪下，人体会自然匹配更多气息为表达服务，一切都是自然协调进行的。所以，歌唱不是从“唱”开始的，而是从“吸气”开始的，如果“吸”不到位，后面的唱一定无法到位，因为身体没有准备好。
而“吸”不到位，也说明歌者内心情绪情感不到位，没有给身体发出调动气息的指令。所以，歌唱中“吸”气的时机不应该在前一乐句之后“补充气息”，而应该在歌唱之前。这一理念非常重要。“补充气息”是被动且滞后的，而歌唱之前调动情绪是积极且主动的，作为歌者，不应该出现“气不足而忙于换气的状态”，这不符合表达。
4“云霄唱法”核心内容
4.1 “云霄唱法”的意义
“云霄唱法”是建立在“云霄声乐理论”基础上的具体歌唱方法，几乎可以解决歌唱中所有发声问题，并且能在短时间内，在普通人身上复制且稳定使用，可以大幅缩短歌者学习发声方法的时间。“云霄唱法”能够使歌唱情感表达与发声方法高度统一，真正做到表达、声音通道的完全建立；
真正做到“以情带声”“让歌唱情”，声音能随心呈现最好的状态；
能让歌者的音域获得最大扩展，理论上，可以达到声带构造极限，可以让人类音域达到新的高度，打破现有的人类歌唱音高记录。
4.2“云霄唱法”的要点
每一份歌唱力都来自情绪情感力。
歌唱中的支撑力来自丹田之力。
歌唱用力的位置为“人中嘴”。
歌唱力用于“声母或字头”。
歌唱吸气动作为：用鼻子“吸情绪”，歌唱时只有一吸一唱两个动作。
身体肌肉完全放松，包括声带、嘴。
5 结语
世间万物皆以“道”与“术”并存，道是内在原理，术是外在形式；
道是因 ，术是果。凡舍道而求术 ，就是追求表面，即便再好看，也是“无根之木”，声乐发声方法的研究也是如此。脱离人体发声原理去追求外在的“美好声音”，其结果必然是南辕北辙，背道而驰。即使能有听觉上的“美声”，也如“瓶中假花”，再无瑕疵也是“假”。不真何以动人？当歌声缺乏足够内在支撑就只能依托“声带”，当所有力量不由内生发，就只能外力去“做”，当歌者的歌声缺乏内在灵魂，歌声必然就会失去个性魅力，所以，才会有“千人一曲”， 这就是目前传统发声方法带来的声乐现状。
中华民族深厚文化底蕴滋养着人类文明不断进步的根基，其智慧引领云霄找到人类发声原理的更为准确的解释也是必然的，“云霄”可以把歌唱还给每一个热爱歌唱的普通人，理论上，只要能说话有情感就能学会唱歌。
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